17°C 17 апреля 1893 года в грузинском городе Кутаиси родился Исидор Григорьевич Фрих-Хар – замечательный скульптор, заслуженный художник РСФСР, организатор Художественной лаборатории Конаковского фаянсового завода. Статья о нем опубликована в группе Тверской областной картинной галереи.
…Большие морозы февраля 1926 года, да и зимние трудности пути не смогли остановить молодого Исидора Фрих-Хара от поездки на фаянсовый завод в село Кузнецово Тверской губернии. Рожденный в Грузии молодой человек по-южному горячего и упрямого нрава одет был весьма легко для путешествия на перекладных и больше бежал, чем ехал. Он еще не предполагал, что большая часть его жизни и творчества будут связаны с этим краем, куда он впоследствии привлечёт друзей и единомышленников. Завод стал для художника местом силы, которое подпитывало его многообразное творчество на протяжении долгих лет. Исидор Фрих-Хар, человек по природе своей скромный и неамбициозный, работал далеко от столиц (тем не менее, постоянно выставлялся там), но уже ранние его произведения принесли ему заслуженную известность. Герой Гражданской войны, получивший тяжёлое ранение, впоследствии избрал для себя мирную профессию учителя рисования, отказавшись от высоких номенклатурных военных должностей.
С детства любимым занятием мальчика была лепка. Исидор лепил с упоением фигурки людей и зверей, причём предпочитал последних. Позже это выльется в блестящую галерею анималистических скульптур, снискавших высокое признание на выставках в России и за рубежом. Несмотря на то, что он не имел возможности получить специальное профессиональное образование, Фрих-Хара можно считать непревзойдённым мастером монументальной и декоративной скульптуры. Его работы украшают облик общественных зданий многих городов, фонтаны, панно, масштабные керамические композиции отличаются от других особой индивидуальной и выразительной трактовкой пластики и живописного решения.
В 1926 году перед Исидором Фрих-Харом была поставлена непростая задача – изучить кузнецовское производство на всех стадиях технологического и художественного процесса и использовать эти знания для создания современной фаянсовой продукции. И он сумел сделать это первым. Поэтому и возглавил Художественную лабораторию Конаковского фаянсового завода. Столь ответственный пост требовал исполнения административных и хозяйственных обязанностей, что не очень совместимо с процессом рождения искусства. Однако деятельная натура Фрих-Хара подпитывала его силы на самых трудных этапах формирования новой структуры заводской жизни.
Безусловной заслугой этого большого мастера является то, что он эту лабораторию и создал, привлекая в Конаково лучшие художественные силы страны. Под руководством Исидора Григорьевича молодые скульпторы и живописцы при создании современных образцов с огромным уважением и вниманием отнеслись к традициям кузнецовского фаянса, используя опыт потомственных мастеров, чему учил их Фрих-Хар.
Молодая Страна Советов встала на принципиально новый путь развития во всех сферах жизни, что в том числе повлекло за собой принципиально иное обустройство быта. В 1920-е – 1930- е годы все государственные фабрики и заводы приняли за основу своей деятельности знаменитый лозунг известного живописца Константина Юона «Художники – в промышленность!». В это время в полном объеме проявился не только творческий, но и организаторский талант мастера. Энергичный, неутомимый Исидор Фрих-Хар привлекает в свою лабораторию лучшие художественные силы страны – своих коллег по бывшему ОРСу (Объединение Русских Скульпторов) Владимира Фаворского, Ивана Ефимова, Сарру Лебедеву, Иосифа Чайкова, Григория Кепинова, Марию Холодную, Илью Слонима, Алексея Зеленского и других. (В этом кругу Фрих-Хар нашел свою любовь – Мария Холодная не только стала ему женой и музой, но и верной соратницей.) Художники предприятия жили в то время коммуной в селе Сучки́, стоявшем у слияния двух рек — Сучка́ и Волги. Со всей ответственностью они относились и к созданию тиражной массовой продукции, которая была необыкновенно востребована в молодом советском государстве. Ориентир на социальный заказ в связи с выполнением обязательного плана первых пятилеток соблюдался неукоснительно, однако это не отменяло работы над созданием музейно-художественных образцов.
В 2024 году завершилась реставрация скульптурной композиции «Укротительница с тиграми», выполненной И.Г. Фрих-Харом на Конаковском заводе. Тема произведения из собрания Тверской областной картинной галереи была весьма популярной и широко распространённой в различных жанрах советской культуры 1930-х – 1950-х годов. Представления, дивертисменты, клоунская буффонада и, особенно, дрессура животных – эти цирковые жанры становились темами многих живописных, скульптурных, графических, литературных и музыкальных произведений, а также искусства кино. Каждый художник, разрабатывая их, искал особые приёмы для воплощения задуманного.
В «Укротительнице с тиграми» И.Г. Фрих-Хар намеренно отказывается от традиционного для скульптуры главенства образа человека, здесь на первый план выходит действие. Дополненное целым рядом элементов «неодушевленного» мира, оно разворачивает перед нами насыщенную «говорящими» деталями зарисовку. Здесь каждый персонаж получил свое скульптурно-пластическое решение – характерную позу, поворот головы, которые выражают отношение участников к друг другу и ко всему происходящему в целом. Здесь мастер прибегает к смелым приёмам разработки композиции – скульптура уже на этапе замысла настраивается на «круговой» осмотр и постепенное раскрытие сюжета: её можно и нужно рассматривать с различных сторон, и сюжетное действие разворачивается по мере перехода от одной точки к другой. Одновременно Фрих-Хар работает с колористическим подтекстом, предлагая цвету стать главной доминантой – богатейшая палитра подглазурных и надглазурных красок позволяют сделать элементы окружающей действительности максимально правдоподобными для полного раскрытия замысла.
Фрих-Хар – не просто один из многих известных художников. Он – оригинальное и, по-видимому, неповторимое явление в нашем искусстве. Его жизнь, как и его творчество, никак не укладываются в привычные рамки, не поддаются оценке в критериях общепринятой системы. Он не профессионал в смысле приверженности к традициям какой-либо школы или воплощения канонов определенного направления. Не будучи явным последователем какого-либо стиля, Фрих-Хар, создав свое оригинальное искусство, не является, однако, основателем нового направления потому, что подражать ему невозможно и бессмысленно…
Татьяна Акатова, старший научный сотрудник, искусствовед.
Фото: Тверская областная картинная галереия
